Sledujte Goldoniův první test zralosti 2019

Anonim

První test zralosti 2019, sledujte Goldoniho

Abychom se mohli dobře připravit na první test Maturity 2019, nabízíme vám možnou stopu na Carlo Goldoni. Než začneme psát, pojďme společně analyzovat kroky, které nám umožní provést náš první test v nejlepším případě. Práce na přípravě textu spočívá v transformaci myšlenek a konceptů (dříve vybraných a uspořádaných v sestavě) do vět a výroků v úplné podobě, které následně vytvoří odstavce. Každý bod žebříku se pak stane odstavcem a tímto způsobem bude téma rozvíjeno.
Odstavce zase vytvoří text uspořádaný podle předem stanoveného pořadí, které zaručí kontinuitu řeči a dodržování stopy.
Jakmile je text napsán, práce není dokončena: začíná nová fáze, složitější a složitější. To je okamžik seberealizace, který vyžaduje velkou pozornost a schopnost číst vaši práci s odpoutáním nezbytným pro pochopení vad a slabostí.
Nyní se pojďme k jádru našeho tématu a na základě našich znalostí jdeme psát na naši stopu.

Nenechte si ujít naše průvodce, aby lépe zvládli první test zralosti 2019:

  • Author and Traces First Test 2019
  • Stopy provedeny First Maturity Test 2019

Trať prováděná na Carlo Goldoni

Ze tří velkých autorů divadelních textů (Parini, Alfieri a Goldoni) je Carlo Goldoni určitě nejméně vzdělaný a nejméně gramotný, pokud pro to máme na mysli omezenější vztah k italské tradici a její mýty, oba tematické, oba stylistické. Na druhé straně si užíval výjimečnou divadelní kompetenci: to znamená, že hluboce pohltil a vytvořil mechanismus, podle kterého je literární dílo modelováno na divadelních vymoženostech, zprostředkované vzhledem k partnerovi, který již není čtenářem, ale divákem, od postavy postav, které jsou profesionálními a nekritickými herci a poslouchají zcela autonomní a originální hru scény. Divadlo v Itálii mělo, jak víme, dlouhou tradici, ve skutečnosti více komické než tragické: a přesto v této tradici měla literatura obecně větší význam, než divadlo, to znamená, že bylo možné říci, že autoři obecně psali pro divadlo se snaží přizpůsobit svou hluboce zakořeněnou literární mentalitu tomuto podniku. Tato logika podléhá i současnému Alfierimu. V Goldoni se opakuje jednoznačně opak: dominuje divadlo, literatura je funkcí tohoto přístupu a tohoto úhlu pohledu. Proto je mimořádná modernost tohoto autora: je prvním, kdo ve skutečnosti v Itálii pochopil, že literatura je stvořena pro život, nikoli pro život pro literaturu. Jeho tvorba se tak ukládá jako zrcadlo reality a v tom spočívá nezbytnost volby komiksového divadla. Ve skutečnosti byl tento žánr, více než ostatní, vhodným nástrojem pro reprezentaci života. Z tohoto pohledu není skutečnost, že Goldoni žil a pracoval mnoho let v benátském prostředí, ve kterém bylo divadlo ústředním fenoménem městského života, zdaleka sekundární. Právě zážitek dramatika vytvořeného na místě, jako jsou Benátky, tvoří základní základ pro následující a velmi důležitou divadelní činnost ve Francii. Sám Goldoni osvětlil dílo stejně jako jeho biografii prostřednictvím autobiografického díla Mémoires, které líčí jeho život od dětství až do konce francouzského období. Práce je psána ve francouzštině, což je jazyk kultury té doby. Kromě této práce můžeme potvrdit, že bohatá zlatonská divadelní produkce může být rozdělena do tří hlavních jader, mezi něž patří komedie charakteru, komedie spiknutí a komedie prostředí. První z nich, z nichž La Locandiera a já rusteghi jsou jasnými příklady, mají silnou individualitu, která dominuje scéně a s důvěrou nakládají s příběhem. Posledně jmenovaný, jehož příkladem je trialogie Holiday (zahrnující tři komedie Le smanie, The Adventures and The Return ), místo toho postrádá silnou individualitu a vykazuje velmi komplexní provázání, což v praxi představuje samotné kouzlo děl. A konečně, třetí kategorie zahrnuje komedie, ve kterých prostředí, místo, kde se akce koná, dominuje všem. Příkladem jsou komedie jako La bottega del caffè a zejména Le buffe chiozzette, opravdové mistrovské dílo zlatonského divadla. Události, které byly projednávány, převzaté ze současné společnosti, ospravedlňují výběr komedie, nejvhodnějšího žánru pro znázornění reality v její mnohostrannosti. Ve skutečnosti je pro Goldoniho „náchylný ke komedii“ vše v tom smyslu, že komedie může představovat jakoukoli situaci a jakýkoli charakter. V této perspektivě je třeba také zvážit použití jazyka, který se zdá být blízký mluvenému jazyku a který je v mnoha případech dokonce dialektem: je to téměř povinný způsob pro ty, kteří chtějí věrným a vhodným způsobem představit realitu potřebám komika.,

Chcete zůstat aktuální na Maturity 2018? Připojte se ke skupině: Splatnost 2019: #esamenontitemo

Přečtěte si také:

  • Carlo Goldoni, práce a chronologie
  • Carlo Goldoni a reformace divadla